https://hdl.handle.net/11185/3892 2026-08-10T17:52:00Z 2026-08-10T17:52:00Z https://hdl.handle.net/11185/8932 2026-07-29T20:54:36Z 2026-07-29T00:00:00Z

Fotografías de filmación de Nadie nada nunca En 1987 el Instituto Nacional de Cine, que dirigía Manuel Antín (acompañó al gobierno de Raúl Alfonsín durante sus cinco años y medio), organizó una Concurso para seleccionar dos proyectos de largometraje que el Instituto coproduciría con el sistema de Co-participación: el Instituto aportaría el 50% de su costo y los resto sería aportado por el valor del trabajo de los participantes en el equipo de filmación. Antín decía: “hemos seleccionado ya dos films que produciremos con grupos del interior: Nadie nada nunca, que dirigirá el santafesino Raúl Beceyro, y Los Velázquez, que dirigirá el platense Quico García. La selección la realizó un grupo integrado por Luis Gregorich, como representante del INC, además de creadores pertenecientes al Sindicato de Directores y a Argentores, entre otras entidades.” La materialización de los proyectos enfrentó, como era natural, muchas dificultades, al punto de que el proyecto Los Velázquez no se pudo concretar. Nadie nada nunca fue filmado en abril-mayo de 1988, se terminó tres meses después, y se presentó en el Festival de cine Argentino de Santa Fe de ese año. El jurado, integrado por María Luisa Bemberg, Rafael Filippelli, Jorge Polaco, Virginia Lago, Mario Trejo y Alberto Gieco, premió a Nadie nada nunca como “Mejor Opera prima”. La música de Pedro Casís fue también premiada (compartido con Charlie García por Lo que vendrá), y la de Marcelo Camorino fue considerada Mejor fotografía.

2026-07-29T00:00:00Z Instituto de cine UNL https://hdl.handle.net/11185/8619 2025-10-23T13:39:57Z 1963-01-01T00:00:00Z

Trabajo Práctico “Ajedrez/Orden” Instituto de cine UNL Los alumnos de Segundo Año del Instituto de Cinematografía debían realizar, para la cátedra de Juan Fernando Oliva, ejercicios de filmación en 8mm., mudos. El equipo de filmación estaba integrado por los otros estudiantes y los actores de esos ejercicios eran generalmente otros alumnos o amigos de los cineastas. Juan José Saer ya era profesor del Instituto y Roberto Maurer era el Jefe de Producción de Gaitán a casa, 1964, de Raúl Beceyro. Trabajo Práctico “Ajedrez/Orden”. Ejercicio de filmación. Dirección: Raúl Beceyro. Fotografía y cámara: Esteban Pucho Courtalon. Con: Juan José Saer y Roberto Maurer. 8mm, mudo, 4 minutos 47´´, 1963.

1963-01-01T00:00:00Z Instituto de cine UNL https://hdl.handle.net/11185/8618 2025-10-23T13:40:04Z 1959-01-01T00:00:00Z

Retablillo de Perico Instituto de cine UNL Dirección: César Caprio. Fotografía y cámara: Regis Bartizzaghi. Jefe de producción y sonido: Juan H. Croppi. Libro de edición: Carmen A. de Domínguez. Música: Carlos Puentes, con la orquesta dirigida por él mismo. Asesor de montaje: Antonio Ripoll. Asesoramiento titiritero: Alicia Sedlacek. Obra representada: La calle de los fantasmas, de Javier Villafañe. 35 mm. blanco y negro; Laboratorios Alex; 11 minutos; 1959.

1959-01-01T00:00:00Z https://hdl.handle.net/11185/8607 2026-07-29T20:48:45Z 1966-01-01T00:00:00Z

Fotografías de filmación de Jardín de infantes Jardín de infantes es el film que Marilyn Contardi realizó como trabajo práctico de Tercer año del Instituto de Cinematografía en 1966. El año anterior había realizado Al sur de Santa Fe, gracias a un subsidio del Fondo Nacional de las Artes. Es preciso tener presente cómo se resolvía en el Instituto la sonorización de las películas al momento de realizarse esos films; el sonido de las películas fue, dentro del Instituto, un problema clave que se trató de resolver con escaso equipamiento y sin ninguna formación: ni siquiera existía la materia Sonido en el Plan de estudios. En este caso se probó con un procedimiento experimental que fue aplicado sólo en dos films: Jardín de infantes y Días hábiles, de Raúl Beceyro. Se trató entonces, después de obtener una copia del negativo armado según el campeón trabajado en el montaje, de pegarle una banda magnética, a semejanza de lo que se hacía en el 8 mm. El sonido se grabó después en esa banda magnética, utilizando la posibilidad que ofrecían los proyectores de 16mm. Así se obtuvo, muy rudimentariamente, una única copia sonora del film, que se proyectó muy pocas veces. Esa copia se perdió entre los avatares propios de la época en que fueron producidos. Fernando Martín Peña encontró en el material existente en el ISCAA de Santa Fe, el campeón de Días hábiles, que es lo único que queda del film; por supuesto sin sonido. Durante la filmación de Jardín de infantes, como durante la filmación de muchos otros films del Instituto, y del Taller de Cine, se sacaron numerosas fotografías, que, en cierta medida, ocupan el lugar vacío de la copia perdida. Como ya se dijo, en la mayoría de los casos no hay un autor reconocido y puede suponerse que fueron tomadas por varios de los integrantes del equipo de filmación. De esos negativos Enzo Mansilla preservó, restauró y seleccionó 20 fotografías, que están acá, como primer paso de la Fototeca de la Cinemateca UNL.

1966-01-01T00:00:00Z